6月13日，日本清音株式会社在扬州完成工商注册，正式加盟位于甘泉街道的扬州市琴筝文化产业园。这意味着，从即日起，这家具有200多年纯手工制作传统的日本古筝世家，将与邗江琴筝企业一道打造高端古筝。

　　“我们希望引进清音株式会社百年传承有序的古筝制作技艺，和日本古筝制造的‘工匠精神’与邗江古筝制造的现代工艺有机融合，取长补短，互相提升，进一步放大邗江古筝的传统优势，拓展古筝高端市场，继续保持在国内外领先领跑的优势。”扬州琴筝文化产业园负责人李扬湖说。

　　令人惊叹的“寄木细工”

　　清音株式会社，在日本是个古筝世家。到了现在的社长村松久男这一代，算起来已经是第九代了。

　　同国内古筝厂家动辄年产几万台古筝不一样的是，村松家的古筝年产量总共不超过400台。今年67岁的村松久男说，他们家的古筝制造技艺都是祖上传承下来的，“除了一开始切料，剩余的工艺都是纯手工，所有的流程，包括雕刻图案，筝上的小材料、小配件，我们都拒绝机器！”

　　村松久男的翻译包升龙向记者展示了一张“寄木细工”的图片，这是一个木盒子，四周用图案拼成。说是图案，实际上是先画一个图案，把木材切割成特定的形状再拼接起来，组成这个图案的形状。村松久男说，这是个非常精细的工作，每个切片的宽度都不到一厘米，而且包含各种角度，要把每个切片做好并且完美地拼接在一起，绝非易事。

　　听村松久男这么一讲，记者才明白“寄木细工”是一种拼木的工艺，也就是把各种天然色彩木材重新叠拼成图样，再用刨刀削薄后贴上盒子或者抽屉，而形成各种工艺品；也可以贴在木材的边缘当做组合木使用；甚至不削薄，直接将不同色块的木材加工成形。

　　“每一把古筝，都是出自匠人之手。每一个匠人，对一款筝包括箱面、底面长宽厚度，木材的密度，箱体弧度，都烂熟于心，上弦、去油……一套工序非常耗时。有时候一把筝，光去油就用了五年。”村松久男说。

　　折服扬州古筝艺术之乡魅力

　　这几天，村松久男一直在扬州琴筝产业园考察，他说：“扬州是中国古筝艺术之乡，有这么一座专业园区，特别令人振奋。”

　　几天考察学习，参观了邗江几家琴筝制造企业，村松久男感慨地说：“我很钦佩邗江有那么多优秀的琴筝制造企业，还有那么多从事琴筝教学、培训的老师和孩子们，很多家庭特别重视孩子从小开始的琴筝文化熏陶，非常了不起。”

　　“现在在日本全国，教古筝弹奏的人不多了，制作古筝的工厂也不多了。”村松久男举起满是老茧的手，不无落寞又自豪地告诉记者，以前，日本国内学古筝、制古筝的特别多，现在进入老龄化社会以后，学习古筝的人越来越少，很多厂家的生产量和制造兴趣都下降了。

　　在日本，村松家的古筝供应对象非常高规格。“我们的客户主要是东京艺术大学等一些在日本有极高知名度的艺术院校，产品贵在精，不在多。”村松久男说，慢工出细活，他们家的一个工匠制出一台普及款，最快要三个月，一台中档款需要半年时间，一台高档款甚至需要一年时间。

　　要在扬州制出一批高端古筝

　　一趟邗江之旅，村松久男直言收获很大：“过去埋头做筝，这一趟中国之旅，见到了这么好的园区、这么多的企业，双方在古筝技艺方面的交流互通，有了更多的契合点。”

　　这两天，日本清音株式会社与扬州中昊乐器达成合作协议，双方共同开发四到六款高端古筝，满足中国声乐高校教育教学需求。

　　中昊乐器董事长贾洪流告诉记者：“国内古筝的工艺和声音细节之处，和日本的还有差距。看看‘寄木细工’，就知道日本人在古筝制造上花的心思比较多，属于工匠级别的。相比来看，邗江琴筝制造需要这股精神打磨一批艺术品出来。”

　　贾洪流直言，日本古筝之所以质量好，一方面是手工技艺，另一方面就是材质。“筝板多取材泡桐，日本的泡桐树有的时间长达40年，纹理多、密度好，呈现出来的声音有张力，还匀称。国内泡桐，多出自河南兰考，大都15年左右。所以，今后双方将在技艺、材料、市场等多方面展开合作，共同推出古筝新品。”