由意大利著名导演朱塞佩·托纳托雷执导的《海上钢琴师》4K修复版将在11月15日登陆国内院线。天才钢琴家1900年的故事从诞生之日起就深深攫住影迷的心，现在，借由电影修复技术，这个20年前的故事抖落灰埃，显得更加迷人。

　　这几年，4K修复电影已经不是新鲜物，很多经典影片都出了全新的修复版本，既保存了原始的质感，又有了画面更清晰、颜色更丰富饱满、音效更优质的版本，备受电影爱好者追捧。每年的北京国际电影节上，“修复经典”都是热门单元，今年重返荧幕的4K修复版《2001太空漫游》5秒售罄，近日刚完成北京首度放映的4K修复版《海上花》，直到开场还有影迷手举“求票”牌子等在电影院外，诚心可鉴，一票难求。

　　让老胶片达到4K分辨率

　　“年代久远的电影胶片，往往存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊等种种问题，因此需要采用电影修复及处理技术对其进行处理，获得更高的图像质量。”上海大学上海电影学院副院长丁友东表示，电影修复的用意一方面是“修旧如旧”，借助数字修复技术，让老胶片上被损耗的影像尽可能恢复到影片最原始的样貌。另一方面是让老影片能够满足如今大荧幕放映的要求。

　　事实上，据中国电影资料馆修复主管王峥解释，4K修复电影并非是“用4K技术修复的电影”，更贴近事实的含义是用电影修复技术把老电影修复到4K的分辨率。4K版本是把35毫米的胶片修复成4096×3112分辨率，这也是35毫米胶片数字化扫描后能达到的最高分辨率，同样，电影修复也有2K甚至8K等选择。“4K本身并不代表电影质量的好坏，一部电影的清晰度，除了分辨率，还受图像质量、码率、色彩空间等技术指标的影响。”王峥说。

　　据他介绍，一般来说，电影修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三大步骤。年代久远的电影老胶片，往往会存在齿孔收缩、胶片药膜层脱落、霉斑等表面问题。物理修复，即对老胶片进行接补、清洁等工作，以便进行后续的数字化扫描。

　　之后通过胶片扫描仪对胶片进行胶转数处理，之后就进入到了数字修复阶段。在数字修复环节中，修复师会对胶片存在的脏点、划痕、霉斑、抖动、撕裂等问题利用专业软件进行问题的去除，之后进入到颜色还原阶段，最终输出高格式的画面镜头。

　　王峥解释，4K修复和2K修复不存在大的技术差异，只不过修复一部4K电影是2K电影工作量的4倍，尤其是在数字扫描阶段，在做数字修复之前一定要做物理修复，物理修复越好，画面质量越高。

　　“在位于西安临潼的中国电影资料馆西安电影资料库，一支从建馆开始代代相传的物理修复团队，一直在做物理修复这门手艺活儿。”王峥说，电影修复的最高境界是“修旧如旧”，让老电影回归原本的胶片质感，这其中有着复杂的工艺流程。

　　国内修复水平与国际基本相当

　　随着电影拍摄方式的不断演进，电影的修复技术也在随之变化。电影片基材质从硝酸片基到醋酸片基再到涤纶片基，不同的片基要求不同的保存方式，也会产生不同的问题，相应的，它们也需要不同的修复手段。

　　王峥表示，电影修复要看胶片本身，16毫米胶片可以进行2K修复，35毫米胶片可以进行4K修复，70毫米胶片（也就是常说的IMAX）可以做8K修复。胶片质量也直接影响着修复效果，因此，国外很多修复机构会在修复之前全世界遍寻电影拷贝，全部进行数字扫描后再修复，以求得到最好的效果。“而国内在档案保存方面做得很好，这是传承经典的重要基础。我们目前修复过的最早的一部电影是1922年的《劳工之爱情》。”王峥说。

　　从上世纪七八十年代起，欧美就展开了电影修复工作，最负盛名的意大利博洛尼亚电影修复工作室和美国标准收藏公司等，为世界电影修复工作作出巨大贡献。

　　在国内，2006年国家开始实施“电影档案影片数字化修护工程”，计划每年投入3500万元，由中国电影资料馆牵头，联合中影集团、中国电影科学技术研究所、中国电影数字节目管理中心等机构，一起参与这项工程，推进中国2万部老电影胶片的数字化修复、存档工作。

　　“目前国内的修复技术水平和国际基本持平，我们从2006年开始做，已经修复了500多部2K以上的国产电影。但我们保存的国产胶片电影的数量是22000部，所以主要的工作就是对档案进行抢救性修复。”王峥说。

　　这是一项与时间赛跑的工作。因为随着时间的流逝，会有越来越多的胶片出现各种各样的问题，如不及时修复，可能会面对永远的遗憾。

　　各种新技术“擦亮”老电影

　　新技术正在电影修复行业“一展身手”，“最近做《林家铺子》的修复，由于影片霉斑非常多，就用人工智能技术修复霉斑，但人工智能修复的算法是基于前后帧的计算，在画面动得很快的情况下会计算错误，需要再通过人工还原回来。”王峥说，总体来说，机器分担了三到四成的修复工作，人工智能可以替代基础性的修复工作。

　　前不久上映的电影《决胜时刻》中，经过修复的开国大典影像以彩色4K超清画质出现在大银幕上，“4K修复版中正片工作量的90%是靠AI技术解决，但是人工部分花了90%的时间。这部电影原来是单声道立体声的，在修复时需要把它分离出来，用5.1环绕声的方式重新呈现出来。观众观看时会有身临其境的感受。”丁友东说，通过基于机器学习的技术来修复电影可以节省时间，从业者可以有更多时间进行艺术思考。

　　不同于图像可以数字还原，声音丢失了就找不到了，据王峥介绍，他们和中国传媒大学、东莞理工学院合作，专门对历史音频资料做修复研究。通过语音识别和深度学习技术，收集一个演员一生的声音，进行机器学习、生成模型，通过文字转语音，把丢失的台本还原出来，“接下来又遇到声音的情感问题，于是再细化，把声音按照不同语气、语速进行归类和标签化，分别进行训练。”王峥说，虽然还在研究阶段，但这对今后音源丢失的影片的修复将发挥巨大作用。

　　“还有环境音，通过人声和音轨的分离技术，我们想要搭建一个环境音的数据库，如果修复需要寻找某个声音，就可以到数据库中去找。不过现在人的声音和环境音分离后还存在混响的问题，需要进一步的技术解决方案。”王峥说。

　　在技术之外，“胶片的质感”是他一再强调的事，修复《盗马贼》时调什么色调的光，修复《梁山泊与祝英台》时柱子是什么样的红色，王峥一一历数。据他透露，修复《盗马贼》，导演田壮壮和当年的摄影师侯咏都亲自参与，而《海上花》最后的调色也由导演侯孝贤和摄影指导李屏宾共同完成。这是技术成就艺术的绝佳范例，电影为时代存照，而电影修复正在为电影存照。